《同从弟销南斋玩月忆山阴崔少府》
唐•王昌龄
高卧南斋时，开帷月初吐。
清辉澹水木，演漾在窗户。
冉冉几盈虚，澄澄变今古。
美人清江畔，是夜越吟苦。
千里共如何，微风吹兰杜。
【赏析】
这是一首观月怀远的古诗，前两句先写诗人与堂弟高卧南斋赏月，时月亮刚刚出来。一个“吐”字，十分生动，富有趣味。紧接着两句描写月光，“清辉澹水木，演漾在窗户”，写月亮渐渐升高之后，清辉遍洒水上、树木上，倾泻在窗户上。这两句写月光很有特色，不仅写出月光如水般轻柔的特质，还营造出一种清幽宁静的氛围，刻画出月夜之柔美。“澹”，本指水波纡缓流动的样子，这里来形容月光缓缓倾洒在水面上、树木上的情景，突出其舒缓轻柔；“演漾”本形容水流摇曳的样子，这里用以形容月光移动，像水一样泻于窗上。这两句把月光完全当作水来写，不仅给人以通透澄澈的视觉之感，还给人以柔滑细腻的触感，极其传神地道出月光的特点。
月光纵然很美，但诗人没有局限于写月光，五六句便宕开一笔，写对月亮的思考，感慨人生短暂，明月永恒。最后四句写怀人，诗人悬想朋友崔少府也必定在这清月之下吟诗，表达对朋友的思念。最后一句“微风吹兰杜”最有意味：微风吹来兰杜之芳，那是我对朋友的思念。全诗笔不离月，景不离情，情景交融，有很强的艺术感染力。
扩展阅读：王昌龄的文学成就
王昌龄存诗181首，体裁以五古、七绝为主，题材则主要为离别、边塞、宫怨。就数量之多，体制之备，题材之广说，王昌龄的诗实不如李白、杜甫和高适、岑参，但他的诗质量很高。边塞诗可并高适、岑参而三，四杰以后，诗坛几乎没有边塞诗作。唐玄宗改府兵制为募兵制后，文人掀起了从军热以求边功。开元十三年，王昌龄漫游西北边地，有了较深的边塞生活体验，创作了大量的边塞诗，此时岑参11岁，高适还没有开始边塞生活，后人依次考证称王昌龄为边塞诗的创始和先驱。
王昌龄的边塞诗善于捕捉典型的情景，有着高度的概括和丰富的表现力。既反映了盛唐时代的主旋律，又对边塞风光及边关战场场景进行细致描写，同时能够捕捉到将士细腻的内心世界。其诗歌意境开阔，语言圆润蕴藉，音调婉转和谐，耐人寻味，在发情、造景、写意等方面均有很高造诣。而王昌龄的宫怨诗可与李白争胜，且其诗用意之深、写景之妙、比兴之切、造语之奇，都有独道之处。王昌龄闺怨诗以悲天悯人的精神书写那些久闭深宫的妃殡宫人的悲情哀怨，以细腻的笔触多方面地展现她们的生活和感情世界，揭示她们在残酷的宫殡制度下所遭遇的悲惨命运，客观上批判了封建社会摧残妇女的罪恶。这种思想倾向奠定了其作品的健康基调，洗尽六朝宫廷诗浮艳色情之污秽，有力地扭转了齐梁歌咏的不良文风另一方面，就艺术表现而言，王昌龄又发扬了六朝华美艳丽、精雕细琢的表现手法，继承了其形式美。因此王昌龄被誉为是成功地用七言绝句写宫词的第一人。
扩展阅读：历史评价
唐·岑参：少伯天才流丽，音唱疏远。
唐·殷璠：“风骨”的代表。……王维、昌龄、储光羲等二十四人，皆河岳英灵也。（《河岳英灵集》）
唐·司空图：国初，上好文章，雅风特盛，沈宋始兴之后，杰出江宁，宏思于李杜。
宋·刘克庄：唐人《琉璃堂图》以昌龄为诗天子。（《后村诗话》）
明·王世贞：七言绝句，少伯与太白争胜毫厘，俱是神品。
明·陆时雍：王昌龄多意而多用之，李太白寡意而寡用之。昌龄得之锤炼，太白出于自然，然而昌龄之意象深矣。（《诗镜总论》）
明·焦宏：龙标、陇西，真七绝当家，足称连壁。（《诗评》）
明·胡应麟：李写景入神，王言情造极。王宫词乐府，李不能为，李览胜纪行，王不能作。……余尝谓古诗、乐府后，惟太白诸绝近之；国风、离骚后，唯少伯诸绝近之。
明·吴乔：王昌龄五古，或幽秀，或豪迈，或惨恻，或旷达，或刚正，或飘逸，不可物色。……王昌龄七绝，如八股济之也。起承转合之法，自此而定，是为唐体，后人无不宗之。（《围炉诗话》）
清·彭定求等《全唐诗》：绪密而思清。
清·潘德舆：七绝第一，其王龙标乎？右丞以淡而至浓，龙标以浓而至淡，皆圣手也。（《养一斋诗话》）
