在日常學習、工作或生活中，大家最不陌生的就是作文了吧，作文是人們把記憶中所存儲的有關知識、經驗和思想用書面形式表達出來的記敘方式。那麼你知道一篇好的作文該怎麼寫嗎？以下是小編精心整理的關於戲曲的作文，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
“臺上花開又一季，臺下風雨幾時起，憑誰問，花解語，笑春風，數傳奇。”
記得我兒時在家鄉生活時，有一個規模不大的戲班子。
那時的戲曲早已無明清時的盛行了，老百姓也只是把它當做再尋常不過的消遣娛樂。
戲班裏爲首的花旦名叫容娘，真名早已無處考證，長相極是秀美，年齡也不是很大，黃鸝般的軟嗓，彷彿註定爲戲而生。
婦女們彷彿對戲子有着偏見。總是警告孩子莫與戲子來往太深。我問祖母爲何，她總是搖搖頭，道“戲是融進他們血液裏的，會把生活也當戲來看待。”
我自然是不懂她說的話的，家中管束不嚴，我便常常去戲班逛逛，拉弦的老師父磨拭着自己的京胡，對我略略點頭示意。武生與刀馬旦在臺後舞蹈練槍，十分熱鬧。我前去找容娘，她端坐在錦凳上，一筆又一筆的描眉，給自己畫上粉墨戲妝，她的頭面是點翠的，據說是用翠鳥的尾羽製成，很是珍貴。
小城的戲便在節日如水的月色中拉開了帷幕，戲臺下坐了許多觀衆，都是手捧瓜子與點心，心思渾然不在戲上，家長裏短，熱熱鬧鬧地聊着。
我總是坐在最靠近戲臺的位置，隨着細密的`鑼鼓聲，雲鑼聲響起，容娘便輕移蓮步上臺，謹然有致，步子不出絲毫差錯，大小云手翻飛，水袖輕舞，唱腔優雅甜潤，像是一捧水，伸手就能掬了去。
我那時年紀尚小，不大能知道那是哪個角色，只依稀記得幾句唱詞。
“海島冰輪初轉騰，見玉兔，玉兔又早東昇……”
那應當是《貴妃醉酒》吧，豔絕的紅顏，在最燦爛的年華逝去。
後來，小城裏的人不再聽戲，他們覺得這再尋常不過的，不需要了。
戲班子似乎要去遠方，臨了，容娘想再唱一曲，她說，戲不尋常，這是流在她骨子裏的血液，她今生無法捨棄的命。
在低揚的琴中，在高亢的胡中，在清脆的雲鑼聲中，盛世的繁華，終究是落了幕。
容娘離開了這座城，大山擋住了戲班子的身影。
曲終人不見，江上數峯青。
戲中繁華，戲腔婉轉，眉眼盈盈，錦瑟年華，盡前世今生。
戲曲是我國的國粹，戲曲頻道弘揚了傳統的戲曲藝術，宣傳了歷史悠久博大精深的國粹文化。星期天，原本對戲曲知識一無所知的我在媽媽的帶領下觀看了央視十一套的節目。
打開電視，很巧，播放的正是京劇《趙氏孤兒》，只見裏面的人物個個都畫了一張大花臉，不由得讓我嚇了一大跳。“大花臉”中最凶神惡煞的應該是屠岸賈了，只見他瞪着牛一般大小的銅鈴眼，兇相畢露的大聲詢問程嬰：“趙氏孤兒在哪裏?快快交出。”飾演程嬰的演員說道：“不知大人此話何來，我年過五旬，何來嬰兒?”……雖然裏面的人兒個個演的活靈活現、唱的字正腔圓繪聲繪色，可我一點都不想看，心裏裝滿了動畫片。
看看時間，才5分鐘!心裏立刻冒出了一個問題：爲什麼看動畫片時時間過得那麼快，而看戲曲時間卻過得那麼慢呢?在前十分鐘裏，我幾乎是盯着鍾過的，我何嘗不想在分針上加個火箭推進器呢!“哈欠”!瞧，我都打哈欠了，上眼皮似乎變成了鐵，不停地與下眼皮打架。最後下眼皮招架不住，不僅投降，還讓瞌睡蟲爬上了身。
一直處於半睡半醒狀態的我，不知過了多久一個激靈醒過來，不行，還要寫作文呢!我擡起頭，這時程嬰的妻子出場了。她上來唱了一段，然後詢問程嬰“孩子呢”?程嬰一時語塞，屠岸賈大叫“拉下去”。這時劇情似乎更加曲折，我也逐漸被這曲折的劇情給吸引住了，雙目也緊緊地、聚精會神的.盯着電視屏幕，比看我最喜歡的動畫片還要認真幾倍呢。
我在心裏默默的想：真沒想到，我竟然會喜歡上看戲，甚至連喜怒哀樂都和劇中人物們連在了一起。當看到白髮老人公孫杵爲保趙氏孤兒被屠岸賈殘忍殺害的那一段，我的心陡然一緊，爲這位正直善良的老人被殺害而感到一陣悲哀。很快，一個小時不知不覺過去了，我戀戀不捨的關掉電視，心想，有機會還要再好好領會領會戲曲博大精深的內涵哇!
小小的戲曲舞臺，卻能演繹出無數精彩的故事，更爲廣大的戲迷們帶來了精彩的藝術享受和精神需求!戲曲，真不愧爲中華民族的國粹啊!
中國的戲曲可謂流芳千古，歷史悠久了，而且中國戲曲的種類繁多，全國許多的地方都有自我的劇種，而且每一個地方都具有自我獨特的地方文化風情。不信?我們這天就一齊走進戲曲文化瑰寶，享受它獨特的美吧!
中國現有的戲曲劇種大約就是三百六十多種，傳統劇目數更就是驚人：能夠以萬數計!我們明白許多劇種很多劇種都就是有其獨特的演變過程，我們明白的比較有名的劇種：如京劇，越劇，吉劇等等。
而且中國的戲曲與西方的戲劇不一樣，此時它有自以獨特的審美觀念與表演體系，此刻就爲大家介紹一些吧：“生”就是除大花臉與丑角以外的男性主角統稱，裏外又分“老生，小生，武生，娃娃生。“旦”就是女性主角統稱，分：正旦，花旦，閨門旦，武旦，老旦，彩旦。“淨”就是指扮演性格，品質或相貌上有些特異的男性人物;“淨”又分以唱工及以工爲主的花臉;“醜”扮演喜劇主角。
怎樣?看了之後就是不就是覺得搞笑呢?此時其實還有很多呢!我國戲曲主要戲曲有：崑劇，京劇，黃梅戲這三派。二京劇又分：梅派，程派，苟派，尚派，這四派。而且我們在電視上能夠看到這京劇人物臉譜就是十分微妙的，在演員的臉上塗上某種顏色以象徵此人的性格與品質。
主角和命運就是京劇一大特點，它的`作用就是幫忙觀衆理解劇情。簡單講，紅臉內含褒義，代表英勇;黑臉爲中性，代表猛智;藍臉和綠臉也爲中性，代表草莽英雄;黃臉和白臉含貶義，代表兇詐;金臉和銀臉就是神祕，代表神妖。而臉譜起源於上古時期的宗教和舞蹈面具，這天許多地方戲中都保存了這一點。
看了上方的介紹感覺不錯吧!中國的戲曲文化就就是這麼精彩，此時要一點一點講十天十夜都說不完呢!期望未來的我們能繼續發揚它哦!
水袖翻飛美難收，凌波蓮步掌上輕。聽君一曲夢歸春，十萬貔貅罷長征。這個寒假，我到正乙詞古戲樓聽戲，改變了我以往對於京劇刻板、無味的態度，體會到了京劇藝術別樣的韻味。
不同於我們平時對於古代文化複雜、繁瑣的看法，戲曲的精妙在於它的簡約。京劇演出，只有幾樣唱腔、伴奏和造型。只是幾句簡單的旋律，經過演員的演繹變得紮實、有韻味。不管是悲傷，還是喜悅，唱還是說，都靠着一把嗓子。只是簡簡單單的曲兒，就都能將情感表現出來。再就是伴奏之簡，京劇的伴奏十分簡單，主要就是京胡、月琴、弦子三樣組成。伴奏在舞臺大幕的一角，但作用卻極爲重要。既可以表現鄰家別院，又能馬上轉化爲戰場上的千軍萬馬。經過幾種樂器的配合，襯托出臺上人物的心情。
相比於現在經過層層包裝的流行音樂。京劇的音樂既簡約又凝鍊、清新。京劇雖然簡約，但不簡陋，對於人物的行頭以及臉譜都有很高的要求。造型是對人物刻畫的'重要體現，演員們一個個衣着得體，粉墨登場。戲曲表演的構思也極爲巧妙。第一次去正乙祠古戲樓，就被那裏的風格深深地吸引。它保留了古代戲樓的格局，共有三層。舞臺一直鋪到觀衆席，使得觀衆能近距離地欣賞作品，坐在那裏猶如身臨其境。令我印象最深的是項羽中計被困的那段。士兵在三樓擊鼓，二樓有敵方叫陣，項羽獨自在一樓，顯得孤立無援。這樣的舞臺效果，也體現了作者精緻的構思。
戲曲除了娛樂，還具有很強的教育功能。《霸王別姬》中項羽不聽虞姬勸阻，不顧反對，明知有詐卻受不了挑釁而中計。江山失手他人。正應了李清照的至今思項羽，不肯過江東。這類人物的塑造，體現了人的莽撞、剛愎自用等性格弱點，意在告訴人們要謹慎小心、虛心。還有《鎖麟囊》中薛湘靈與趙守貞的命運反轉，其中有一句唱詞就是：我只道鐵富貴今生鑄定，又誰知人生數頃刻分明。讓我不禁感嘆人生百變，善終有善報，惡終究有惡報。戲曲是古代人們最重要的娛樂方式，也在隨着時代的發展不斷豐富和完善。
戲曲源遠流長，是我國的經典，不同地方的戲曲有不同的風格和特色，它讓人賞心悅目，其情節有的催人淚下，有的振奮人心，多姿多彩，出神入化。
小的時候，看見自己的父母看戲曲時，我總認爲他們實在太老土，趕不上潮流，打死我我都不會去看那老掉牙的玩意。
俗話說：“要知道梨子的味道，最好親口嚐嚐。”不嘗不知道，一嘗嚇一跳呀！今日的語文課上，當我珍惜仔細欣賞了中國別具一格的戲曲時，我真是爲之震撼，原來我們中華民族的'戲曲是那麼的有藝術魅力呀！我真是井底之蛙呀！這老祖宗留下來的寶貝，外國人又怎麼能比得上？難怪呀，老一輩的人都是那麼的熱衷於這些戲曲，那麼喜愛戲曲。
我現在才感受到什麼是“不看戲曲的人，枉做中國人”。不是嗎？這些戲曲，就像我國的一部部歷史，只有懂得欣賞它的人，只有懂得關注它的人，只有懂得挖掘它的人，才稱得上是真正的中國人。由於他們深深地明白一個道理，戲曲是我們的國寶，戲曲是我們的國粹，戲曲是我們的國劇呀！我們怎能忘記它們？如今的社會，我們這些青少年們的視野，已經轉移到流行音樂、影視和網絡，我們似乎已經忘記了我們中華民族的傳統藝術。其實，當我們細心的欣賞我們的戲曲時，我們就會發現它們猶如一個個精彩的歷史故事，將歷史的畫卷一一展現在我們的面前，將我們帶入了歷史的隧道，讓我們身臨其境，讓我們感慨不已。
戲曲的藝術魅力，我們怎可忘記？我們要多去欣賞我們中華民族的傳統藝術，讓它永遠永遠放光芒，讓它世世代代流傳下去！
淮劇，又名江淮戲、淮戲，是一種古老地方戲曲，源於我省淮安市及鹽城市。媽媽尤其喜歡淮劇，正是在媽媽的薰陶下，我不知不覺對淮劇有了好感。它在不僅流行於上海市以及我省淮安，鹽城，揚州等地，還逐漸推廣到了全國，也深受各地戲迷朋友們的喜愛。
我的大姨陳澄出生在江蘇泰州一個淮劇世家中，她的父親陳德林，母親黃素萍，是國家一級戲劇演員，他們傾盡自己的一生在這戲曲的舞臺上，被分別冠以“淮劇皇帝”，“淮劇皇后”的稱號。陳爺爺和黃奶奶不僅創新了不少淮劇題材，同時還親手帶出了很多學生。大姨就是在這樣優秀的教育背景下，十二歲就登臺出演《趙五娘》，得到了現場觀衆的一致好評與歡呼。她後來考取戲劇學院，也成爲了國家一級戲劇演員，且被稱之爲“淮劇公主”，並擔任人大代表。姨夫陳明礦是大姨的同學，同樣是國家一級戲劇演員，擔任我省淮劇團團長，是一位受人尊敬的好領導。大姨和姨夫也將大量的時間投入在淮劇中，不斷學習，不斷努力。
20xx年11月，陳爺爺和黃奶奶退休了，但是二老對淮劇的熱愛之情卻日益熱烈。他們拿出了畢生的`積蓄，在上海閔行影視城拍攝了史上首次彩色淮劇電影《臘月雪》，主演正是陳德林，黃素萍，陳澄和陳明礦這淮劇世家。爲了這部電影，一家人日夜辛勞，付出了很多心血。後來電影成功上映，在故事結尾，帶出所有徒子徒孫出場，
讓觀衆們很受感觸和動容。在我眼裏，陳爺爺，黃奶奶真的很偉大，打心眼裏爲他們點贊。
這獨特的淮劇世家，曾獲得兩次梅花獎，五次白玉蘭獎。去年的時候，大姨和姨夫在北京出演《小鎮》，獲得了文華大獎，拿下全國戲劇界獎項大滿貫，成爲中國戲劇界獨一無二的傳奇世家。
在大姨全家堅持不懈的精神感染下，我也學到了一定道理，無論學習，還是工作，必須不斷努力與堅持，只有付出才能收穫成功的果實，我爲大姨一家感到驕傲!
20xx年3月24日，南環中學師生們再一次走進沁蘭廳，去體驗那久違的崑曲。崑曲，對於我來說是一場熟悉而又陌生的夢……從小，我便與爺爺奶奶一起生活，每晚少不了那纏綿婉轉的聲音伴我入睡。但自從和爸媽來到蘇州，那種熟悉的聲音便漸漸離我遠去。直到今天，崑曲再次扣響我的心門，拉開我對其興趣的序幕……
據說，崑曲起源於元朝末年的崑山地區，至今已有六百多年的歷史。因此，20xx年5月8日被聯合國教科文組織命名爲“人類口述遺產和非物質遺產代表作”稱號。從今天的觀賞可見崑曲是以抒情爲主的，優美的唱腔與優柔的`舞蹈相互結合，更顯其溫文爾雅。你瞧，一位身着樸素的女子以她那柔漫悠長的聲音將我們從空蕩蕩的舞臺上引向那百花齊放的園林裏。聽！我似乎聞到那美妙的花香；聽！我似乎看到了花開的瞬間；聽！我似乎感覺到主人公的心痛……每一回崑曲結束，總會沒回過神來，每次都會被那激烈的掌聲拉回到現實中。說實話，我不懂崑曲，但我願意欣賞它。欣賞它的一言一行，不願去探究其深意，只要被眼前的景象陶醉就夠了。沉浸其中，欣賞它的深邃，理解它的曲折，只願那一刻永遠存在……
隨着時代的變化，人們的興致早已改變。或許，崑曲成爲遺產是如今人們早已默認的觀點吧！現實如今，有幾個人願在空閒時間來聽一段崑曲？除了那幾位懷舊的老人。青少年聽流行歌曲並不爲過，畢竟它充滿活力，風靡一時。隨着我們年齡的增長，我們也應該多去了解祖國的藝術文化，如崑曲，要知道經典的纔是永恆的！
懂得崑曲！懂得自然！懂得優雅！懂得人生！——我的追求。
現代青年追求流行樂，搖滾樂，追求非主流，另類，追求快感刺激。當然忍受不了戲曲那悠悠慢慢的的唱速，咿咿呀呀的唱腔。實話實說，我也不愛看戲。但在我小學時我曾發生了一件關於戲曲的事情，至今使我回味無窮，難以忘卻。
那是三四年級的事了，我們班舉行了一次班會，同學們可以上臺跳演節目，我就表演了“唱臉譜”。聽起來不可思議吧，可事實就是這樣，往往事實會超乎人們所料，讓人大吃一驚。
其實，我也不明白當初我爲什麼要選擇這首歌，爲什麼在浩如煙海的歌海中偏偏選擇了這首，也許，還真是戲曲那獨特的魅力吸引了我，是我鬼迷心竅了吧!哈，這一切都無從考證了。我只知道，這件事在同學中引起巨大反響，這首歌震驚了他們，這件事一直深深刻在他們心中。以至於幾年後的.今天，當我們做起“戲曲大舞臺”這個實踐活動時，很多與我小學就是同學的同學，竟提起這件事，開玩笑似的要我再唱一次。
那節班會課上，我自信的走上講臺，自己給自己報了幕(我是主持人)便“驚豔”亮相，拉開架勢(現在想來動作一定很彆扭)，唱了起來。我幻想着自己是巨星是大師，萬衆矚目，星光閃耀。我看到臺下同學眼發直，以爲我表演的多麼好，使得同學們這麼興奮。
可事實上，在一個如此流行音樂與現代舞蹈雲集的舞臺上，居然有一個人唱戲，這個人還是他們眼中文靜的，默默無聞的，成績優秀的朱同學，驚訝成都當然會乘火箭上升。後來，在同學們驚喜而又敬佩(我真是勇氣可嘉，找死)的目光中，我走下講臺。這絕對是我人生中不可多得的一次鍛鍊。
那次表演，我接受了戲曲，戲曲也接受了我，我們配合的是那樣默契!我永生不會忘記這件事，但我再不會像從前那樣做了，我不會再嘗試戲曲。因爲，還是實話實說，我不喜歡戲曲了。
不過，那種悠然自得，那種絢麗色彩，那種美麗而古老的神韻，的確不錯，很可惜，我實在不感興趣。還是順其自然吧，畢竟每個人愛好不同，我尊重我的選擇，肯定我的選擇!
每當我聽到越劇名段《天下掉下個林妹妹》時，我的眼前就會浮現出這樣一幅畫面：鶯歌燕舞，鳥語花香，樹木從生，百花爭豔，清澈見底的潺潺流水，雍容華美的亭臺樓閣。這是寶黛初見的地方——賈府。你們一見如故，相互傾慕。而我更加喜歡你——黛玉。
“天上掉下個林妹妹”，你本是三生石畔一棵絳珠草;“嫺靜猶似花照水”，你恬靜嫵媚;“行動好比風拂柳”，你搖曳生姿;“心較比干多一竅”，你冰雪聰明;“病如西子俏三分”，你柔弱嬌美。“花謝花飛花滿天，紅消香斷有誰憐”，你觸景生情，感懷孤獨，於是提鋤挽籃，收起一方落紅，扶柳灑淚，送走一池飄絮。詩社比賽中，一句“半卷湘簾半掩門，碾冰爲土玉爲盆”，一聯“偷來梨蕊三分白，借得梅花一縷魂”，令人讚歎不已。你才華橫溢，多愁善感，天生麗質，清雅脫俗。你是天上的精靈，你是凡間的天使。
你有着雙重的性格：你有時聰明可愛，善解人意;有時卻尖酸刻薄，高傲孤獨，總帶着淡淡的`憂傷與哀怨。大觀園裏正是由於你的存在，才變得生機勃勃，多姿多彩。
你的身世註定了你的失敗。你幼年喪母，早年離父，寄人籬下。你的清高與驕傲，被衆人視爲尖酸孤僻。你卻依然我行我素，帶着你一身的清高與驕傲，走完你短暫的一生。你是封建禮教的異端，是腐朽王朝的犧牲品。於是，你變成劃破黑暗夜空的光芒，雖短暫但耀眼，留了悽美的愛情篇章，讓後世傳唱。
洗一身清潔，染一池靈動，追一方夢想，你用自己的行動詮釋了“質本潔來還潔去，強於污淖陷渠溝”的信念。“天上掉下個林妹妹，似一朵輕雲剛出岫。嫺靜猶似花照水;行動好比風拂柳……”那優美的聲音久久迴盪在耳畔，繞樑三日。黛玉，你這誤入人間的精靈，帶着遺憾又回到了天上，留在人間的是永恆的美麗，千古的絕唱!
每當我清晨醒來，伴隨我起牀的不是鬧鐘的鈴聲，不是媽媽的微笑，更不是爸爸手裏的一杯水。而是從爺爺收音機裏傳來的那咿咿呀呀的唱戲聲。
小時候我並不瞭解戲曲，只是覺得那樣咿咿呀呀地唱，幾分鐘還憋不出來一個字，而且聲音還變化萬千。有尖尖的女聲;低沉的`男聲;還有帶着哭腔的幽怨的聲音。再加上各種敲的打的樂器。我真覺得這些聲音像是個大雜燴，雖然有些吵，但並不覺得這些聲音難聽。
長大了再去用收音機聆聽，才終於感受到這些聲音的韻味與魅力。《卷席筒》仔細聽，感覺很奇妙。特別是有的人哭着竟然還能唱出來!而且哭着哭着竟然又不哭了，又開始說唱。我還發現這些人每次都會“啊?”好長時間。所以他們的肺活量一定很大。這可挺難堅持的。我想他們一定是努力刻苦練習出來的，就像是“臺上一分鐘，臺下十年功一樣”。我可真敬佩他們呀!
再聽聽女聲的，我聽了一段豫劇的《擡花轎》。聲音依然是那麼尖。而且感覺唱得很輕快，配的音樂也很喜慶，一會快，一會慢。更驚訝的是，有一段新娘子笑的聲音竟然是用嗩吶吹出來的!總覺得這段戲聽起來很帶勁，是不是因爲它聽起來有種蜻蜓點水般的感覺呢?配得樂也會隨着劇情而改變，比如擡花轎那段上坡和下坡片段，就會非常的快，配樂那些人的手是有魔力了嗎?怎麼可以敲的那麼快?
我又聽了小香玉版《花木蘭》，那麼激情昂揚的聲音，讓我彷彿看見了正在戰場上英姿颯爽英勇抗戰的花木蘭。《牆頭記》老生的蒼老高亢的控訴和悽慘下場，令人憐憫。以及《五女拜壽》哭訴的痛斷肝腸，讓我不禁也想落淚。
現在每個清晨，我依然能被鬧鈴鈴聲;媽媽的微笑;爸爸端給我的水杯叫醒。但是，我多麼希望，伴隨我起牀的是爺爺收音機裏面咿咿呀呀地唱戲聲?
這就是戲曲的聲音，多變的聲音!令人流連忘返的聲音!
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