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沈從文妙語錄
1) 毫無可疑，我對於這條河中的一切，經過這次旅行可以多認識了一些，此後寫到它時也必更動人一些，在別人看來，我必可得到"更成功"的諛語，但在我自己，卻成為一個永遠不能用驕傲心情來作自己工作的補劑那麼一個人了。我明白我們的能力，比自然如何渺小，我低首了。
2) 我這一輩子，走過許多地方的路，行過許多地方的橋，看過許多次數的雲，喝過許多種類的酒，卻只愛過一個正當年齡的人。
3) 翠翠每天皆到白塔下背太陽的一面去午睡，高處既極涼快，兩山竹篁裏叫得使人發鬆的竹雀和其它鳥類又如此之多，致使她在睡夢裏盡為山鳥歌聲所浮着，做的夢也便常是頂荒唐的夢。
4) 凡是我用過的東西，我對它總髮生一種不可言説的友誼，我不知道這是什麼原因。
5) 孩子應多睡一點，因為正在發育，大人應當少睡，方能做出一點事情!
6) 這兒荷花真好，你若來看，一定會很喜歡的。
7) 我一生從不相信權力，只相信智慧。
8) 我曾做過可笑的努力，極力去和別的人要好，等到別人崇拜我，願意做我的奴隸時我才明白，我不是一個首領，用不着別的女人用奴隸的心來服侍我，但我卻願意做奴隸，獻上自己的心，給我愛的人。我説我很頑固地愛你，這種話到現在還不能用別的話來代替，就因為這是我的奴性。
9) 門前已成為一個水溝，一股水便從塔後嘩嘩的流來，從前面懸崖直墮而下。並且各處都是那麼一種臨時的水道。屋旁菜園地已為山水衝亂了，菜秧皆掩在粗砂泥裏了。再走過前面去看看溪裏，才知道溪中也漲了大水，已漫過了碼頭，水腳快到茶缸邊了。下到碼頭去的那條路，正同一條小河一樣，嘩嘩的泄着黃泥水。過渡的那一條橫溪牽定的纜繩，也被水淹沒了，泊在崖下的渡船，已不見了。
10) 時候變了，一切也自然不同了，皇帝已不再坐江山，平常人還消説!楊馬兵想起自己年青作馬伕時，牽了馬匹到碧溪岨來對翠翠母親唱歌，翠翠母親不理會，到如今這自己卻成為這孤雛的唯一靠山唯一信託人，不由得不苦笑。
沈從文語錄精選
1) 一個對於詩歌圖畫稍有興味的旅客，在這小河中，蜷伏於一只小船上，作三十天的旅行，必不至於感到厭煩，正因為處處有奇蹟，自然的大膽處與精巧處，無一處不使人神往傾心。
2) 江西景德鎮的影青瓷，和北方的定州白瓷，和一般民間瓷，魚的圖案應用更加多了些，意義因此也略有不同。在盤碗中的，多當成純藝術表現。若用到瓷枕上，或上面加些蓮荷，實沿襲“採蓮辭”本意，喻夫婦枕上愛情“如魚得水”。
3) 為什麼要掙扎?倘若那正是我要到的去處，用不着使力掙扎的。我一定放棄任何抵抗願望。一直向下沉。不管它是帶鹹味的海水，還是帶苦味的人生，我要沉到底為止。這才像是生活，是生命。
4) 日子平平的過了一個月，一切人心上的病痛，似乎皆在那份長長的白日下醫治好了。
5) 水是各處可流的，火是各處可燒的，月亮是各處可照的，愛情是各處可到的。
6) 黃昏那樣的温柔，美麗和平靜。但一個人若體念或追究這一切時，也就照樣的在這黃昏中會有點薄薄的淒涼。於是，這日子成為痛苦的東西了。
7) 翠翠在風日裏長養着，把皮膚變得黑黑的，觸目為青山綠水，一對眸子清明如水晶。自然既長養她且教育她，為人天真活潑，處處儼然如一隻小獸物。人又那麼乖，如山頭黃麂一樣，從不想到殘忍事情，從不發愁，從不動氣。平時在渡船上遇陌生人對她有所注意時，便把光光的眼睛瞅着那陌生人，作成隨時皆可舉步逃入深山的神氣，但明白了人無機心後，就又從從容容的在水邊玩耍了。
8) 這並不是人的罪過。詩人們會在一件小事上寫出整本整部的詩，雕刻家在一塊石頭上雕得出骨血如生的人像，畫家一撇兒綠，一撇兒紅，一撇兒灰，畫得出一幅一幅帶有魔力的彩畫，誰不是為了惦着一個微笑的影子，或是一個皺眉的記號，方弄出那麼些古怪成績?翠翠不能用文字，不能用石頭，不能用顏色把那點心頭上的愛憎移到別一件東西上去，卻只讓她的心，在一切頂荒唐事情上馳騁。她從這分穩祕裏，常常得到又驚又喜的興奮。一點兒不可知的未來，搖撼她的情感極厲害，她無從完全把那種痴處不讓祖父知道。
9) 小溪流下去，繞山岨流，約三裏便匯入茶峒的大河。人若過溪越小山走去，則只一里路就到了茶峒城邊。溪流如弓背，山路如弓弦，故遠近有了小小差異。小溪寬約二十丈，河牀為大片石頭作成。靜靜的水即或深到一篙不能落底，卻依然清澈透明，河中游魚來去皆可以計數。小溪既為川湘來往孔道，水常有漲落，限於財力不能搭橋，就安排了一隻方頭渡船。
10) 讀書雖不能增加收入，情緒總好多了。
11) 有些路看起來很近走去卻很遠的，缺少耐心永遠走不到頭。
12) 月光如銀子，無處不可照及，山上篁竹在月光下皆成為黑色。身邊草叢中蟲聲繁密如落雨。間或不知道從什麼地方，忽然會有一隻草鶯“落落落落噓!”囀着它的喉嚨，不久之間，這小鳥兒又好象明白這是半夜，不應當那麼吵鬧，便仍然閉着那小小眼兒安睡了。
13) 他向各個過渡本地人打聽二老父子的生活，關切他們如同自己家中人一樣。但也古怪，因此他卻怕見到那個船總同二老了。一見他們他就不知説些什麼，只是老脾氣把兩隻手搓來搓去，從容處完全失去了。二老父子方面皆明白他的意思，但那個死去的人，卻用一個淒涼的印象，鑲嵌到父子心中，兩人便對於老船伕的意思，儼然全不明白似的，一同把日子打發下去。
14) 接近人生時，我永遠是個藝術家的情感，卻不是所謂道德君子的感情。
15) 然而這地方的一切，雖在歷史中也照樣發生不斷的殺戮，爭奪，以及一到改朝換代時，派人民擔負種種不幸命運，死的因此死去，活的被逼迫留髮，剪髮，在生活上受新朝代種種限制與支配。然而細細一想，這些人根本上又似乎與歷史毫無關係。從他們應付生存的方法與排泄感情的娛樂上看來，竟好像古今相同，不分彼此。這時我所眼見的光景，或許就與兩千年前屈原所見的完全一樣。
16) 我的幻想更寬，寂寞也就更大了。
17) 在這一段長長歲月中，世界上多少民族皆墮落了，衰老了，滅亡了。這地方的一切，雖在歷史中也照樣發生不斷的殺戮，爭奪，以及一到改朝換代時，派人民擔負種種不幸命運，死的因此死去，活的被逼迫留髮、剪髮，在生活上受新朝代種種限制與支配。然而細細一想，這些人根本上又似乎與歷史毫無關係。從他們應付生存的方法與排泄感情的娛樂上看來，竟好像今古相同，不分彼此。這時節我所眼見的光景，或許就與兩千年前屈原所見的完全一樣。
18) 我明白我同你離開越遠也反而越相近。
19) 黃昏來時翠翠坐在家中屋後白塔下，看天空為夕陽烘成桃花色的薄雲。
20) 二十歲後我“不安於當前事務，卻傾心於現世光色，對於一切成例與觀念皆十分懷疑，卻常常為人生遠景而凝眸”，這份性格的形成，便應當溯源於小時在私塾中逃學習慣。
21) 我可以寫出精美的文字，但偉大的文字我也許永遠也寫不出了。
22) 照我思索，能理解我，照我思索，可認識人。
23) 凡是美的都沒有家，流星，落花，螢火，最會鳴叫的藍頭紅嘴綠翅膀的王母雞，也都是沒有家的。誰見過人蓄養鳳凰呢?誰能束縛着月光呢?一顆流星自有它來去的方向，我有我的去處。
24) 不安於當前事務，卻傾心於現世光色，對於一切成例與觀念皆十分懷疑，卻常常為人生遠景而凝眸。
25) 大雨沖刷了一切，大雨也沖刷不了一切。
26) 溪流如弓背，山路如弓弦，故遠近有了小小差異。
27) 近水人家多在桃杏花裏，春天時只需注意，凡有桃花處必有人家，凡有人家處必可沽酒。夏天則曬晾在日光下耀目的紫花布衣褲，可以作為人家所在的旗幟。秋冬來時，房屋在懸崖上的，濱水的，無不朗然入目。
28) 不許哭，做一個大人，不管有什麼事都不許哭，要硬扎一點，結實一點，方配活到這塊土地上。
29) 生命是太薄脆的一種東西，並不比一株花更經得起年月風雨。人與人之間，有一種湊巧的藤葛。
30) 一分安靜增加了人對於“人事”的思索力，增加了夢，在這小城中生存的，各人也一定皆各在分定一份日子裏，懷了對於人事愛憎必然的期待。
31) 生命都是太脆薄的一種東西，並不比一株花更經得住年月風雨，用對自然傾心的眼，反觀人生，使我不能不覺得熱情的可珍，而看重人與人湊巧的藤葛。在同一人事上，第二次的湊巧是不會有的。
32) 這個世界也有人不瞭解海，不知愛海。也有人瞭解海，不敢愛海。
33) 要硬扎一點，結實一點，才配活到這塊土地上!
34) 一個人在愛情上無力勇敢自白，那在一切事業上也全是無希望可言，這樣人絕不是好人!
35) 如果我愛你是你的不幸，那麼這不幸是同我生命一樣長久的。
沈從文個人評價
沈從文一生創作過80多部文學作品，但主要集中在1948年前，1948年成為沈從文命運和事業的分界線。一般情況下，在一個人的一生中，並不會有明確的前半生與後半生界限，權因這種時間區間裏所發生的諸多事件，與前半生有着鮮明的差別。
沈從文在煎熬中最終走出了恐懼，但年事已高，雖多年投入文物歷史研究亦富成就，但《邊城》的那種創作激情，早就被歲月打磨光圓。記得曾有人講過，苦難出文學，但如果苦難異化為對文學的高度恐懼，別奢談創作，苟且偷生興許才是最大的命題，比如後半生裏的沈從文，以及有過同樣經歷或消逝於那個年代的諸多文人。1987年、1988年沈從文入圍諾貝爾文學獎。
