雲收雨過波添，
樓高水冷瓜甜，
綠樹陰垂畫檐。
紗廚藤簟，
玉人羅扇輕縑。
元曲三百首夏天
古詩簡介
《天淨沙·夏》是元曲作家白樸創作的小令。此曲運用寫生手法，勾畫出一幅寧靜的夏日圖。前三句描繪出雲收雨霽、水涼瓜甜、樹陰垂檐的畫面，後兩句描寫消受着宜人時光的“玉人”。整首小令中沒有人們熟悉的夏天躁熱、喧鬧的特徵，卻描繪了一個靜謐、清爽的情景，使人油然產生神清氣爽的感覺。全曲運用白描，洗淨鉛華，選景精當，語言簡潔，顯示了作者的藝術功力。
譯文
雲收雨停，雨過天晴，水面增高並增添了波瀾，遠處高樓顯得比平時更高了，水讓人感覺到比平時更涼爽了，雨後的瓜也似乎顯得比平時更甜了，綠樹的樹陰一直遮到畫檐。紗帳中的藤席上，有一個芳齡女孩，身着輕絹夏衣，手執羅扇，靜靜地享受着宜人的夏日時光。
註釋
⑴越調：宮調名。天淨沙：曲牌名，入越調。
⑵畫檐：有畫飾的屋檐。
⑶紗廚：用紗做成的帳子。簟（diàn）：竹蓆，葦蓆。
⑷縑（jiān)：細的絲絹。
賞析/鑑賞
這一特殊境界的創造，得力於作者藝術上的功力。它的特徵首先是洗淨鉛華，全用白描，簡潔、清晰得如同線體畫。小令中寫到的紗帳、藤簟、羅扇、絹衣，都是一個閨閣女子的香豔、富於色彩的物件，然而，作者卻有意識地忽略色彩上的塗染，似乎這些東西都是素淨的，不着顏色的。
其次，作者特意選擇雨後的片刻，將夏日躁動的特徵，化爲靜態：雲收雨過，已無雷聲和雨腳；水中添波，卻未見急湍流動；綠陰低垂，並無微風掠過；羅扇在“玉人”手中，似乎也不必搖動；那“玉人”就更給人一種靜態的清爽感覺。繁富、喧鬧的聲音和動態，總是與燥熱相聯，反之，素樸寧靜會構成涼爽的氛圍，這正是這首小令的基調。
第三，與白樸的《天淨沙·春》一樣，這首小令也可以看作是從樓上女子的角度來描寫的。不過，在《天淨沙·春》中，作者着重突出的是作品中“人物”的視覺和聽覺，而這首曲子突出的是一種情緒體驗，“樓高水冷瓜甜”，正是這一具體情景下的獨特感受，一種清爽、恬靜、悠閒的感受。
天淨沙·夏
元代：白樸
雲收雨過波添，樓高水冷瓜甜，綠樹陰垂畫檐。紗廚藤簟，玉人羅扇輕縑。
譯文
雲收雨停，雨過天晴，水面增高並增添了波瀾，遠處高樓顯得比平時更高了，水讓人感覺到比平時更涼爽了，雨後的瓜也似乎顯得比平時更甜了，綠樹的樹陰一直遮到畫檐。紗帳中的藤席上，有一個芳齡女孩，身着輕絹夏衣，手執羅扇，靜靜地享受着宜人的夏日時光。
註釋
⑴越調：宮調名。天淨沙：曲牌名，入越調。
⑵畫檐：有畫飾的屋檐。
⑶紗廚：用紗做成的帳子。簟(diàn)：竹蓆，葦蓆。
⑷縑(jiān)：細的絲絹。
賞析
作者選取了一個別致的角度：用寫生手法，勾畫出一幅寧靜的夏日圖。前三句是第一個層次：雲收雨霽，流水波添，雨過天晴，樓也顯得比平時高，水散發着涼爽的氣息，雨後的瓜似乎也顯得比平時甜了，綠樹的樹陰一直垂到畫檐。後兩句是第二層次，畫面上出現了人物：紗帳中的藤席上，一個身着輕絹夏衣，手執羅扇的芳齡女孩，靜靜地消受着宜人的時光。整首小令中沒有人們熟悉的夏天躁熱、喧鬧的特徵，卻描繪了一個靜謐、清爽的情景，使人油然產生神清氣爽的感覺。
這一特殊境界的創造，得力於作者藝術上的功力。它的特徵首先是洗淨鉛華，全用白描，簡潔、清晰得如同線體畫。其次，作者特意選擇雨後的片刻，將夏日躁動的特徵，化爲靜態：雲收雨過，綠蔭低垂，就給人一種清爽、恬靜、悠閒的感受。第三，與白樸的《天淨沙·春》一樣，這首小令也可以看作是從樓上女子的角度來描寫的。不過，在《天淨沙·春》中，作者着重突出的是作品中“人物”的視覺和聽覺，而這首曲子突出的是一種情緒體驗，“樓高水冷瓜甜”，正是這一具體情景下的獨特感受。
天淨沙·夏
元代：白樸
雲收雨過波添，樓高水冷瓜甜，綠樹陰垂畫檐。紗廚藤簟，玉人羅扇輕縑。
譯文
雲收雨停，雨過天晴，水面增高並增添了波瀾，遠處高樓顯得比平時更高了，水讓人感覺到比平時更涼爽了，雨後的瓜也似乎顯得比平時更甜了，綠樹的樹陰一直遮到畫檐。紗帳中的.藤席上，有一個芳齡女孩，身着輕絹夏衣，手執羅扇，靜靜地享受着宜人的夏日時光。
註釋
⑴越調：宮調名。天淨沙：曲牌名，入越調。
⑵畫檐：有畫飾的屋檐。
⑶紗廚：用紗做成的帳子。簟(diàn)：竹蓆，葦蓆。
⑷縑(jiān)：細的絲絹。
作者簡介：
白樸(1226—約1306) 原名恆，字仁甫，後改名樸，字太素，號蘭谷。漢族，祖籍隩州(今山西河曲附近)，後徙居真定(今河北正定縣)，晚歲寓居金陵(今南京市)，終身未仕。他是元代著名的文學家、曲作家、雜劇家，與關漢卿、馬致遠、鄭光祖合稱爲元曲四大家。代表作主要有《唐明皇秋夜梧桐雨》、《裴少俊牆頭馬上》、《董月英花月東牆記》等。
天淨沙·夏
元代：白樸
雲收雨過波添，
樓高水冷瓜甜，
綠樹陰垂畫檐。
紗廚藤簟，
玉人羅扇輕縑。
賞析
作者選取了一個別致的角度：用寫生手法，勾畫出一幅寧靜的夏日圖。前三句是第一個層次：雲收雨霽，流水波添，雨過天晴，樓也顯得比平時高，水散發着涼爽的氣息，雨後的瓜似乎也顯得比平時甜了，綠樹的樹陰一直垂到畫檐。後兩句是第二層次，畫面上出現了人物：紗帳中的藤席上，一個身着輕絹夏衣，手執羅扇的芳齡女孩，靜靜地消受着宜人的時光。整首小令中沒有人們熟悉的夏天躁熱、喧鬧的特徵，卻描繪了一個靜謐、清爽的情景，使人油然產生神清氣爽的感覺。
這一特殊境界的創造，得力於作者藝術上的功力。它的特徵首先是洗淨鉛華，全用白描，簡潔、清晰得如同線體畫。其次，作者特意選擇雨後的片刻，將夏日躁動的特徵，化爲靜態：雲收雨過，綠蔭低垂，就給人一種清爽、恬靜、悠閒的感受。第三，與白樸的《天淨沙·春》一樣，這首小令也可以看作是從樓上女子的角度來描寫的。不過，在《天淨沙·春》中，作者着重突出的是作品中“人物”的視覺和聽覺，而這首曲子突出的是一種情緒體驗，“樓高水冷瓜甜”，正是這一具體情景下的獨特感受。
