《蝶恋花•越女采莲秋水畔》
宋•欧阳修
越女采莲秋水畔。窄袖轻罗，暗露双金钏。照影摘花花似面，芳心只共丝争乱。
鸂鶒滩头风浪晚。雾重烟轻，不见来时伴。隐隐歌声归棹远，离愁引著江南岸。
【赏析】
江南适合采莲，每至夏秋，少女们便乘小舟采摘莲子，或嬉戏追逐，或轻歌互答。这首词描写的就是采莲情景。采莲少女衣着“窄袖轻罗”，还“暗露双金钏”，不仅可见其绰约丰姿，而且富有一种含蓄蕴藉之美。
“照影摘花花似面，芳心只共丝争乱”两句分别刻画采莲女的外貌动作与心理活动。她的容颜映照在水面上，娇美妍丽，可以跟水中的荷花影相争艳。她摘取一朵藕花，如此一比，更觉人面似花。可是，莲梗断时，有很多藕丝，越扯越多，直至交织在一起。这缠绵不绝的藕丝唤起了她心中的情愫，真是“斩不断，理还乱”。这两句通过采莲女子的一系列动作，把人物的内心世界刻画得十分真实。“芳心只共丝争乱”句刻画的就是人物内心的矛盾，“芳心”是指姑娘的美好心灵，这里偏指关于爱情的美好情怀，这情丝本来就难理清，谁知又有难以扯断的藕丝来“雪上加霜”，她的心情就更加纷乱了。作者信手拈来，由人物的外表而进入人物的内心世界，以可见可感的藕丝之乱拟无形的情丝之乱，构想绝妙。
下片写“晚回舟”图。天色已晚，风起浪涌，烟雾轻浮，姑娘不见了同来的伙伴。此时，远处传来了隐隐的棹歌声，那歌声愈去愈远，余音袅袅，似是洒下了一路离愁。
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欧阳修是北宋卓有成就的史学家。中国的二十四史，他一人名占两史（《新唐书》与宋祁合编），独撰《新五代史》，这在史学领域极为罕见。
欧阳修一生著述繁富，成绩斐然。他曾参与合修《新唐书》，并独撰《新五代史》，又编《集古录》，有《欧阳文忠集》传世。仅列举代表作品如下：
文章——《朋党论》《五代史·伶官传序》《醉翁亭记》《丰乐亭记》《秋声赋》《祭石曼卿文》《卖油翁》
词作——《采桑子（群芳过后西湖好）》《诉衷情（清晨帘幕卷秋霜》《踏莎行（候馆梅残》）《生查子（去年元夜时）》《朝中措（平山栏槛倚晴空）》《蝶恋花（庭院深深深几许）》
诗作——《戏答元珍》《题滁州醉翁亭》《忆滁州幽谷》《画眉鸟》
扩展阅读：欧阳修的人物评价
欧阳修对有真才实学的后生极尽赞美，竭力推荐，使一大批当时还默默无闻的青年才俊脱颖而出，名垂后世，堪称千古伯乐。不但包括苏轼、苏辙、曾巩等文坛巨匠，还包括张载、程颢、吕大钧等旷世大儒的出名与欧阳的学识、眼光和胸怀密不可分。他一生桃李满天下，包拯、韩琦、文彦博、司马光，都得到过他的激赏与推荐。“唐宋八大家”，宋代五人均出自他的门下，而且都是以布衣之身被他相中、提携而名扬天下。
欧阳修在中国文学有重要的地位，他大力倡导诗*新运动，改革了唐末到宋初的形式主义文风和诗风，取得了显著成绩。由于他在政治上的地位和散文创作上的巨大成就，使他在宋代的地位有似于唐代的韩愈。他荐拔和指导了王安石、曾巩、苏洵、苏轼、苏辙等散文家，对他们的散文创作发生过很大影响。他的平易文风，还一直影响到元、明、清各代。
欧阳修在传统文化的重重束缚下挣扎着表现自我。他淡视名利，无欲则刚，其目的也是为维护社会稳定，但他不是“守常”而是“图新”。学术上对当时僵化风尚和陈旧价值观进行抵制和反拨。在当时随波逐流，人人自保的人文环境中，欧阳修身居高位，仍坚守大节，保持人格尊严，体现自我的人生价值，对习惯势力和庸俗无聊的生存状态进行抵拒，对社会责任自觉地担当。从他身上，我们可以吸取勇于担当的因子，来培育抵拒庸俗、无聊的抗体。这也是今天纪念欧阳修的重要意义所在。
