《朝中措•闻桂香》
宋•吴文英
海东明月锁云阴，花在月中心。天外幽香轻漏，人间仙影难寻。
并刀翦叶，一枝晓露，绿鬓曾簪。惟有别时难忘，冷烟疏雨秋深。
【赏析】
吴文英的词现存三百多首，其中情词占百首之多，它们都是为一位歌姬而作。据考证，吴文英早年在杭州时，曾与一位歌姬相爱，后来吴文英离开杭州入苏州仓幕，遂被迫与歌姬分离，最后，歌姬死去，吴文英悲痛欲绝。这首咏桂花的词，末尾点明与爱人分别一事，应也是为歌姬而作。因二人的离别之日，也是桂花飘香的一天，词人看到桂花就想起曾经的爱人。
“海东明月锁云阴”，言明月从东海升起，被天上的乌云遮掩住。“花在月中心”，作者此时遥明月，看到月中的桂树，他猜想那月桂一定开花了吧，“天外幽香轻漏”，因为他闻到一阵浓厚的桂花香。“人间仙影难寻”，而这种似梦似幻的桂花在人世间就难以找到它的仙影了。“并刀翦叶，一枝晓露，绿鬓曾簪”，还记得当年，他剪来一枝带着朝露的桂花，插在伊人的鬓云之上，“惟有别时难忘，冷烟疏雨秋深”，最难忘的是那个离别的时节，那是同样的一个烟雨蒙蒙的深秋，也是飘散着桂花清香的时候。
“天外幽香轻漏，人间仙影难寻”两句写桂花的不凡出身，它本来自月宫之中，那是一个一尘不染的圣洁之地，桂花自然也是高洁脱俗的了。它的花香异常浓郁，“天外幽香轻漏”，可以从月宫中飘到人间，然而，“人间仙影难寻”，这种桂花在人间是难以寻觅的，大概只有月宫中才有罢。这两句写桂花之香，突出桂花的超凡脱俗之气。联系作者的爱情经历，可以推测，这两句以桂花喻伊人，以“人间仙影难寻”暗示出歌姬已逝的怅惘，空留作者在人间彷徨，仍然寻不到她的身影，表达出作者对其深切的怀念之情。
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纵观吴文英的一生，没有任何重大的政治活动可言，游历范围也大致局限于江、浙两地，他之所以在南宋驰声传名，主要是由于他那些哀艳动人的词篇。吴文英的《梦窗词》存词三百余首，在南宋词人中仅次于辛弃疾。其内容除部分酬酢之作外，有不少是抒发“绵绵长恨”的恋情词，其中的长篇《莺啼序·残寒正欺病酒》，极言相思之苦，所表达的低回缠绵、生死不忘之情催人泪下，其艺术感染力远非那些描写幽会欢情的艳词可比。在措词、用典、结构上无不刻意求工，因而在古今长调中享有极高声誉，广为后人传诵。
恋情词以外，《梦窗词》中还有不少哀时伤世的作品。吴文英生活的时代，元已代金而起，南宋政权已岌岌可危。面对风雨飘摇的时局，吴文英既不能奋起呐喊，只能通过写景咏物，伤今感昔，表达对国事的忧思。在他的词中，或伤戚宋室的衰微，或隐喻南宋君臣的偷安，或描写山河的凋敝荒凉，或痛悼被迫害的忠臣良将。同时，又夹杂着对人世沧桑的感叹，把家国之感与身世之痛融为一体，其沉郁哀伤之情随处可见。当然，较之于陆游、辛弃疾等人的爱国诗词，吴文英的忧怀国事之作显得苍白、消极。
扩展阅读：文学特点
在词的创作上，吴文英主要师承周邦彦，重视格律，重视声情，讲究修辞，善于用典。沈义父曾把他的词法概括为四点：一是协律；二是求雅；三是琢字炼文，含蓄不露；四是力求柔婉，反对狂放。这一艺术风格决定了“梦窗词”难以反映重大主题，而多浓艳芬菲的词境，这也是南宋婉约词派的共同特点。但在表现手法上，“梦窗词”具有打破传统的层次结构方式、转换自由、跳跃性强、现实与想象杂糅的特点。
首先是在艺术思维方式上，彻底改变正常的思维习惯，将常人眼中的实景化为虚幻，将常人心中的虚无化为实有，通过奇特的艺术想象和联想，创造也如梦如幻的艺术境界。
其次是在章法结构上，继清真词后进一步打破时空变化的通常次序，把不同时空的情事、场景浓缩统摄于同一画面内；或者将实有的情事与虚幻的情境错综叠映，使意境扑朔迷离。吴文英作词师承周邦彦。清真词的结构也具跳跃性，但起承转合，或用虚字转折或用实词提示，尚有线索可寻。而梦窗词的结构往往是突变性的，时空场景的跳跃变化不受理性和逻辑次序的约束，且缺乏必要过渡与照应，情思脉络隐约闪烁而无迹可求。这强化了词境的模糊性、多义性，但也增加了读者理解的难度。
