网络对联技巧随着网络对联的发展，也得到了蓬勃的发展。由早期的一枝独秀变成百花齐放，并由早期与意境联的分居现象，又回到了融洽的地步。对于网络技巧联与意境联的辩证关系如何？打个简单的比喻，意境是亚当，技巧是夏娃，而上帝曾是创造而今成为阻碍其交流发展的先知。那么意境与技巧联的相融便是亚当与夏娃尝试禁果的完美产物。网络中的联友也越发意识到意境与技巧双修的重要性。前人有《巧对录》在先，今人在网络技巧对联的认识还多半是从其《巧对录》书中摘取支言片语，引经据典，阐述很片面，观点很模糊。另外更有把技巧说成玄乎，对技巧的最佳表现形式与最高境界都无法把握。从而形成此类以上观点是孤家之言，而不是方家之言。网络技巧对联因此也没有较统一与完整的技巧理论篇存在。
本文正是基于以上因素，将以简洁的语言，完整的逻辑，生动的例句，独特的见解，从网络技巧对联的构成，创作，诊断，鉴赏，及表现形式等方面，对技巧进行全方位的阐述，使之构成网络对联技巧理论体系，从而对学习网络技巧对联的联友有所启发，少走弯路。
一。技巧对联的构成特性。
（一）技巧的趣味性。 技巧的制造以知识为底。你所知道的知识（包括天文，地理，历史，数学，时事政治等等）越多，则可能制造出更丰富的技巧。或说知识链的形成，促成技巧句的连锁反应出现。此点可以观余的作品，从地理篇到诗钟篇（在余的观点，诗钟也属于近似灯谜，故归类于技巧）或许能感受一下。 （二）技巧的天然性。 一个技巧该存在多大的难度，应看句的意有多大。而不是认为技巧难度越高就越好。技巧句应该是注意天然性的，即以多大的意赋予多大的技巧成分。或说：好的技巧天然成就，无须可以雕琢。 技巧制造者比较容易走进死谷的是在拆字与嵌名。如： 囚困人身十字架（拆困字） 常遇春风拂笑面（嵌常遇春） 余觉得此两句若为拆而拆，为嵌而嵌，则无多大的意义。故视第一句不拆字，第二句不嵌名。作为普通出句处理更好些。 技巧制造者比较容易成功的是在：歧义与借意方面。如： 夫差在外，可怜居里夫人 （夫差与居里 在此被歧义与借意） 醉翁别号六一，必是老顽童（六一在此被歧义与借意） 此第一句作为搞笑技巧联，借东西人物合壁造就一种诙谐的语气。是不错的出句。第二句则借意六一居士称呼与六一节日，也促成醉翁心态如童的句意，故也可以算是教好的出句。 故技巧创作者应注意的一点，别为技巧而技巧，弄巧成拙反不好。 （三）技巧的合成性 技巧句如果是复合句(a单句与b单句组成）。那么此技巧的构成通常是以a单句为基础，再用a单句引申出b单句。b单句通常就是需要表达的技巧部分。可以说，当a单句与b单句在内容上的衔接成功，那么一个成功的技巧句已经出炉了。如： 武松打虎，亦是与虫蛮干。 武松打虎（a单句）---（联想到虎是“虫”，而打虎则是力气的“蛮干”使然）-----（感知相通点在“虫”与“蛮”的字体上有相似）----引申出：b单句：亦是与虫蛮干。从而复合句出现如上。一个较为成功的拆字联即出现。 反之：或以b单句为基础，引申出a单句的技巧部分。从而构成复合句式的技巧句。如： 泰山名扬四海，并非鲁有脚 并非鲁有脚（b单句）-----（鲁有脚中，鲁字为山东的简称）----（自然联想到山东以泰山为出名。）----（大胆试想泰山的出名并非靠广告之语或吹说）-----故可以引申出：泰山名扬四海（a单句）。从而复合句如上。一个教好的嵌名联即可出现。 （四）技巧的可集性 当作者以一个教大的题材范围来制作技巧时，可以以该题材作个专题技巧的收集。如或以三国故事，或以国家地理，或以时事政治等等。以三国故事为例子，当试做出： 操之过急，兵败赤壁 此句出来，即联想到三国中有趣的人物故事有许多。是可以在其他人物原型上作文章。故有后面的： 趁火打劫，周瑜在行 等等，请观看集中的三国篇，或对联友有所启发。 （五）技巧的精确性 此点比较有意思。技巧制造何以用精确来形容呢。因为一个好的技巧出句在用词造字上如果失去精确，就有可能出现漏洞，从而使技巧部分逊色或直接失败（成为伪技巧）。如： 张良曾巩刘基 此出句是用张良帮助刘邦打江山的典故。出句嵌张良与曾巩两人名。余见后认为“刘基”为败笔所在，若“刘基”改为 “刘邦”，则在句上或技巧上达到好技巧的要求。技巧部分：三连嵌人名。句意：语意比原句更为通顺。 郑和下海出洋相 此出句用郑和出海的故事，技巧在 出洋相 让人产生误解。出洋相为一俚语，用在打趣。虽在此典中适合郑和的身份，但与出句组合一起的意思却不大明了。是以试改其他人物： 大山表演，尽出洋相 大山为所熟悉的洋博士或中国通一个，其在主持节目风格时有风趣之语。故出洋相一语用在其身上倒是有可取之处。 史鉴双司马 此出句史字让人误解，是历史还是文史。以历史而言，司马者不当两个。以文史而言，确有司马迁与司马相如两位文学史家。 从以上几个出句可以看出，技巧对于文本的精确使用，其实有很高的要求。故须注意。 （六）技巧的可塑性 技巧句稍加变化，即可达到意境句所需要的要求，成为意巧两兼的好句。而意境句在通融到技巧方面却是比较难作到此点。技巧句的穿梭自如，给技巧的制造提供了更大的空间与取舍。此观点可以参看《浅谈意境与技巧的融合》一文。 总结：技巧在一般表现形式上只是表现手法与表达内容的有机结合。而实质上技巧的更高明的表现形式应为在处理句时的斟酌的过程。或可以说，技巧存在于意中，是作者在炼字炼句炼意所用的知识的集成。与联友共勉，作个抛砖。）
网络对联技巧随着网络对联的发展，也得到了蓬勃的发展。由早期的一枝独秀变成百花齐放，并由早期与意境联的分居现象，又回到了融洽的地步。对于网络技巧联与意境联的辩证关系如何？打个简单的比喻，意境是亚当，技巧是夏娃，而上帝曾是创造而今成为阻碍其交流发展的先知。那么意境与技巧联的相融便是亚当与夏娃尝试禁果的完美产物。网络中的联友也越发意识到意境与技巧双修的重要性。前人有《巧对录》在先，今人在网络技巧对联的认识还多半是从其《巧对录》书中摘取支言片语，引经据典，阐述很片面，观点很模糊。另外更有把技巧说成玄乎，对技巧的最佳表现形式与最高境界都无法把握。从而形成此类以上观点是孤家之言，而不是方家之言。网络技巧对联因此也没有较统一与完整的技巧理论篇存在。
本文正是基于以上因素，将以简洁的语言，完整的逻辑，生动的例句，独特的见解，从网络技巧对联的构成，创作，诊断，鉴赏，及表现形式等方面，对技巧进行全方位的阐述，使之构成网络对联技巧理论体系，从而对学习网络技巧对联的联友有所启发，少走弯路。
一。技巧对联的构成特性。
（一）技巧的趣味性。 技巧的制造以知识为底。你所知道的知识（包括天文，地理，历史，数学，时事政治等等）越多，则可能制造出更丰富的技巧。或说知识链的形成，促成技巧句的连锁反应出现。此点可以观余的作品，从地理篇到诗钟篇（在余的观点，诗钟也属于近似灯谜，故归类于技巧）或许能感受一下。 （二）技巧的天然性。 一个技巧该存在多大的难度，应看句的意有多大。而不是认为技巧难度越高就越好。技巧句应该是注意天然性的，即以多大的意赋予多大的技巧成分。或说：好的技巧天然成就，无须可以雕琢。 技巧制造者比较容易走进死谷的是在拆字与嵌名。如： 囚困人身十字架（拆困字） 常遇春风拂笑面（嵌常遇春） 余觉得此两句若为拆而拆，为嵌而嵌，则无多大的意义。故视第一句不拆字，第二句不嵌名。作为普通出句处理更好些。 技巧制造者比较容易成功的是在：歧义与借意方面。如： 夫差在外，可怜居里夫人 （夫差与居里 在此被歧义与借意） 醉翁别号六一，必是老顽童（六一在此被歧义与借意） 此第一句作为搞笑技巧联，借东西人物合壁造就一种诙谐的语气。是不错的出句。第二句则借意六一居士称呼与六一节日，也促成醉翁心态如童的句意，故也可以算是教好的出句。 故技巧创作者应注意的一点，别为技巧而技巧，弄巧成拙反不好。 （三）技巧的合成性 技巧句如果是复合句(a单句与b单句组成）。那么此技巧的构成通常是以a单句为基础，再用a单句引申出b单句。b单句通常就是需要表达的技巧部分。可以说，当a单句与b单句在内容上的衔接成功，那么一个成功的技巧句已经出炉了。如： 武松打虎，亦是与虫蛮干。 武松打虎（a单句）---（联想到虎是“虫”，而打虎则是力气的“蛮干”使然）-----（感知相通点在“虫”与“蛮”的字体上有相似）----引申出：b单句：亦是与虫蛮干。从而复合句出现如上。一个较为成功的拆字联即出现。 反之：或以b单句为基础，引申出a单句的技巧部分。从而构成复合句式的技巧句。如： 泰山名扬四海，并非鲁有脚 并非鲁有脚（b单句）-----（鲁有脚中，鲁字为山东的简称）----（自然联想到山东以泰山为出名。）----（大胆试想泰山的出名并非靠广告之语或吹说）-----故可以引申出：泰山名扬四海（a单句）。从而复合句如上。一个教好的嵌名联即可出现。 （四）技巧的可集性 当作者以一个教大的题材范围来制作技巧时，可以以该题材作个专题技巧的收集。如或以三国故事，或以国家地理，或以时事政治等等。以三国故事为例子，当试做出： 操之过急，兵败赤壁 此句出来，即联想到三国中有趣的人物故事有许多。是可以在其他人物原型上作文章。故有后面的： 趁火打劫，周瑜在行 等等，请观看集中的三国篇，或对联友有所启发。 （五）技巧的精确性 此点比较有意思。技巧制造何以用精确来形容呢。因为一个好的技巧出句在用词造字上如果失去精确，就有可能出现漏洞，从而使技巧部分逊色或直接失败（成为伪技巧）。如： 张良曾巩刘基 此出句是用张良帮助刘邦打江山的典故。出句嵌张良与曾巩两人名。余见后认为“刘基”为败笔所在，若“刘基”改为 “刘邦”，则在句上或技巧上达到好技巧的要求。技巧部分：三连嵌人名。句意：语意比原句更为通顺。 郑和下海出洋相 此出句用郑和出海的故事，技巧在 出洋相 让人产生误解。出洋相为一俚语，用在打趣。虽在此典中适合郑和的身份，但与出句组合一起的意思却不大明了。是以试改其他人物： 大山表演，尽出洋相 大山为所熟悉的洋博士或中国通一个，其在主持节目风格时有风趣之语。故出洋相一语用在其身上倒是有可取之处。 史鉴双司马 此出句史字让人误解，是历史还是文史。以历史而言，司马者不当两个。以文史而言，确有司马迁与司马相如两位文学史家。 从以上几个出句可以看出，技巧对于文本的精确使用，其实有很高的要求。故须注意。 （六）技巧的可塑性 技巧句稍加变化，即可达到意境句所需要的要求，成为意巧两兼的好句。而意境句在通融到技巧方面却是比较难作到此点。技巧句的穿梭自如，给技巧的制造提供了更大的空间与取舍。此观点可以参看《浅谈意境与技巧的融合》一文。 总结：技巧在一般表现形式上只是表现手法与表达内容的有机结合。而实质上技巧的更高明的表现形式应为在处理句时的斟酌的过程。或可以说，技巧存在于意中，是作者在炼字炼句炼意所用的知识的集成。与联友共勉，作个抛砖。）
