肖像描寫的三種角度

肖像描寫的角度，大致有三種：
一是作者觀察的角度，二是人物自我觀察的角度，三是作品中其他人物觀察的角度。
選擇描寫角度，要根據創作意圖和表現人物性格的需要來確定。
一、從作者觀察的角度寫。
這個角度便於作者抒發愛憎感情，表達自己鮮明的傾向性。
如趙樹理在《小二黑結婚》中對三仙姑的肖像描寫："三仙姑卻和大家不同，雖然已經四十五歲，卻偏愛當個老來俏，小鞋上仍要繡花，褲腿上仍要鑲邊，頂門上的頭髮脫光了，用黑手帕蓋起來，只可惜官粉塗不平臉上的皺紋，看起來好像驢糞蛋上下了霜。"
作者對她那種老來俏打扮，是厭惡的，並給以辛辣諷刺。
二、從人物自我觀察的角度寫。
這個角度便於將肖像描寫與人物心理描寫有機地結合起來。
如魯迅的《高老夫子》是這樣寫的："這一天，從早晨到午後，他的功夫全費在照鏡，看《中國歷史教科書》和查《袁了凡綱鑑》裏……首先就想到往常的父母實在太不將兒女放在心裏。他還在孩子的時候，最喜歡爬上桑樹枝偷桑椹吃，但他們全不管，有一回竟跌下樹來，磕破了頭，又不給好好地醫治，至今左邊的眉棱上還帶着一個永不消滅的尖劈形的瘢痕。他現在雖然格外留長頭髮，左右分開，又斜梳下來，可以勉強遮住了，但究竟還看見尖劈的尖，也算得一個缺點，萬一給女學生髮見，大概是免不了要看不起的。他放下鏡子，怨憤地籲一口氣。"
作者通過高老夫子顧影自憐的描寫，將其假道學的面目與自我怨憤的情緒巧妙地融合起來了。
三、從其他人物觀察的角度寫。
這個角度易於收到一箭雙鵰的藝術效果。
曹雪芹在《紅樓夢》第三回中描寫林黛玉初交見到賈寶玉時，她以少女的敏感與細心，觀察了賈寶玉全身的打扮以及容貌，神情："卻是位年輕公子：頭上戴着束髮嵌寶紫金冠，齊眉勒着二龍戲珠金抹額……面若中秋之月，色如春曉之花，鬢若刀裁，眉如墨畫，鼻如懸膽，睛若秋波，雖怒時而若笑，即真視而有情;項上金螭纓絡，又有一根五色絲絛，繫着一塊美玉……越顯得面如敷粉，脣若施脂;轉盼多情，語言若笑;天然一段風韻，全在眉梢;平生萬種情思，悉堆眼角。"
這是通過黛玉的視覺給寶玉繪製的一幅肖像畫。這幅肖像畫自然溶進了黛玉的感情色彩——真可謂一箭雙鵰。